三年前，紧接高考后一天播出的《少年派》凭仗其“仿佛在家中装了摄像头”的实在度，让广阔刚刚脱离“高考苦海”的学子们及其家庭敞开了对三年高考进程的重温之路，也让其时的《少年派》在同年一众“家庭剧”中锋芒毕露。时隔三年，续集《少年派2》近乎以原班人马的姿势，按期奔赴同观众的“三年之约”，空降播出，开播至今平台播放量10亿+。是什么给予了《少年派2》作为续集的底气和播出作用？

《少年派2》的主创团队一致以为“底气来自剧集同观众的‘双向奔赴’。”《少年派》播出期间，关注到观众关于续集的呼声伊始，创造团队便紧锣密鼓地开端了续集《少年派2》的创造和准备作业。

任双有不否定是前作的大获成功让《少年派2》的准备和播出作用瓜熟蒂落，而这份助力是双向的，“不只观众，咱们制片方包含导演、主演在内的参与这个项目的所有人都对这一IP心怀酷爱，《少年派2》原班阵容从头聚齐就成了顺理成章的事。”《少年派2》连续了第一部的人物联系和叙事环境，却又叙述了几乎完满是另一种相貌的生长故事，作为一部如此“斗胆”的续集，《少年派2》的底气不止来源于观众的期待，它对少年们的“入世日子”展开实在描画，观众亦能看到爸爸妈妈和孩子之间的亲子之爱是如何相互勾连作用的。假如说第一部叙述的是少年意气朝气蓬勃，那么第二部更像是落在了对半熟少年们关键生长期的纵深考虑探究之中，故事有笑有泪有反思，而主题立意亦是发光的，即少年之心永远不缺勇与力。

以“互补的生长境遇”，

传递日子流芳华剧的人文关心

《少年派》的两部著作都挑选了以四个原生家庭生长出来的四个孩子的视角，反映原生家庭和生长环境存在的问题的一起，以四个人在生长环境和生长经历互补呈现，给出在社会安身时的最佳处理方案，由此达到人文关心。而关于少年人的芳华的描述绝对不能成为这部芳华体裁剧集单一关注的点，有必要要在更大的布景下提醒和展现“00后”生长的环境和土壤。从生长环境看，林妙妙和江天昊两人均生长在一个尽管有时“血脉限制”略强但总体有爱的家庭，因而心里安全感的建构给予了他们步入社会时极强的适应才能和自信心。而钱三一的忧郁反常和邓小琪光鲜亮丽外表背后的灵敏软弱也符合他们本身来自原生家庭赋予的生长布景。

可见剧集在对内容的打磨上，让四人互相之间的性情达到了互补的联系状况，这种明显的反差也让“四小只”的交好有迹可循。

在主创团队看来，贯穿林妙妙性情一向的标签是“鬼马”，林妙妙尽管随时面对被“打入谷底”的危险，但她仍然没有失掉对未来的展望；而“放飞自我”的鬼马性情尽管让她在从小到大过程中导致了她学习上的“思维跳动”常识“不成系统”，但却为她挑选自媒体职业所需求具有的突发奇想构思点的职业属性加码。而钱三一的个人经历相同具有连续性，当“别人家的孩子”在真正进入周遭满是精英的科学研究院时，未必接受得住来自对个人才能和尽力的多方面的长期否定，是非常贴合实际的人物曲线。

剧集内容以此为起点，有助于家庭和社会层面认识到培育孩子正确的学习、职业、日子观的重要性。任双有介绍主创关于剧集的期望，“咱们期望剧集里表达的都不仅仅套路化的发糖，尽管观众呼声很高，但之所以没有让林妙妙和钱三一在第二部伊始就爱情ing，也是由于主创们期望林妙妙能天然而然在这方面同钱三一互为镜像，成为了那个可以在他心里接近溃散边际时救赎他的人。江天昊家中破产，本来“富二代”日子就此终结，但其爸爸妈妈做了很好的表率作用，互相扶持共渡难关，一家人在江天昊的建议下将“天昊小厨”经营得风生水起；邓小琪有着对扮演的一腔热血却由于专业才能屡遭失利，和江天昊在创业路上“屡败屡战但愈挫愈勇”不同，她经常由于旁人的评价对自我发生怀疑，在任双有看来，这两位少年相同具有对照性，“艺人是一个越做到最终越会发现异常困难的职业，既要心里刚强又要特别灵敏，不灵敏便捕捉不到心情点，不刚强便不或许站到台上，经常会造成像钱三一一样的状况。”这让个人与环境的矛盾就此凸显。而林妙妙和钱三一的呈现，刚好让他们四人在面对需求在社会安身的阶段，有一个安定的四角互补的联系。

总制片人任双有在《少年派》和续集《少年派2》之间的联系方面表示“首要第二部的人物联系没有变化，便不或许自成一‘派’，但续会集的人物和故事也是能独立起来去看的。许多观众其实并没有看过第一部，咱们期望他们可以看懂第二部。”这愈加检测剧集关于人设的刻画。毕竟群像不意味着“符号化”的个别，仍然要以是否可以经过个人认识，发生自发的举动作为主体的衡量标准。

以“生长”为主题，

实现以家庭单位为勾连的双向飞跃

《少年派》同《少年派2》从形式上一起反映了一个风趣的现象：四个主人公由第一部中的家庭、学校的两点一线，在第二部中变成了家庭、作业单位、四小只的人际往来的三点一线。而跟着这一空间上的巨大变化，为主人公带来的不仅仅人生阶段的变化，更意味着他们彻底，也有必要生长为“社会职责的承当者”。总制片人任双有期望经过这部剧去让社会愈加了解到年青集体实在而具体的相貌。“四小只的每一个人都很要强，不论原来是什么样的性情和状况，步入社会以后都在很尽力地去做一些作业，而并不是所谓的躺平摆烂。他们寻觅支点的过程中会面对社会上的各种压力和不和谐因素，但四小只还是很积极的，起点是积极处理问题的心态，尽管由于年青经验不足会受阻，但也会得到家长的鼓舞、社会的关心、领导同事的帮助，这个过程一定是多姿多彩的。我以为他们反而很能代表当下这一代年青人。”如剧中所展现的，《少年派》中的四小只追求特性、爱好至上、支持新鲜事物、主体认识极强，而“一腔热血”确实可以保持梦想的保鲜期，但“学会承当”更是每一个步入社会的年青人最大的课题。在此过程中，家长们面对的课题则是“学会放手”和“面对中年危机时，如安在兼顾家庭的一起，掌握好本身乃至成为更好的自己”。任双有以为《少年派2》想要呈现的价值观很简单也很朴实，它可以让初入社会的年青集体感同身受，也能让爸爸妈妈们看到自己、发生考虑，“不能否定的是，咱们都会觉得爸爸妈妈对自己的影响很大，但更重要的是要听从自己心里的声响，这其实是非常好的一件事。”

以江天昊这一形象的刻画为例，当下年青人如何为自己的梦想买单这一议题一向备热议，任双有对以江天昊为代表的年青创业集体表示肯定，“这种人其实是社会上最缺的一类人，我一向在失利，但我一向在战斗，总有一天我会拼搏成功，”但剧集本身引导着人们更深层次的考虑，“大学生到底应不应该创业？”“你的现有经验和履历是否可以支撑和掌控并承当你的创业蓝图？”江天昊这一形象可以让创业的年青人从他身上获得激励，一起引发关于个别现状的反思，这就是人文关心的另一层的会集体现。

“生长”的主题在《少年派2》中依旧贯穿全剧。第一部中林妙妙与爸爸妈妈之间的剧烈评论与商议针对接送、分班、住宿包含早恋等问题，而这些作业的最终结果也都秉承着合理沟通、互相尊重的原则。即就是强势的妈妈王胜男，最终也挑选以对话的形式，寻求与女儿之间的平和一致。

但在《少年派2》中，以林大为、王胜男为代表的应届生家长面对的是全新的问题：“应届生就业问题”“体制内更保险”“就业还是考研”“什么样的作业适合你”以及更为尖锐的实际是，孩子已经是个有自我认知和未来规划的成年人，而且需求独立考虑空间的成年人。因而，“脱离家长掌控”这件作业是剧中的孩子们一向在做的作业，包含在高中阶段时，于寄宿学校就读，步入社会后林妙妙在出租屋内单独日子，皆回应着年青人想要单独承当日子的主体认识的突显。

中年爸爸妈妈一起面对着社会大环境也并不友好，“中年赋闲”“更年期”“二胎家庭”的不易等交织在全部汇集成了一种被年代浪潮“吞没”的身心俱疲之感，如安在年代的浪潮中仍然活得自洽，处理好同子女的联系是《少年派2》中爸爸妈妈们修炼的课题。

而最终，四小只会同爸爸妈妈达到如何的沟通、共处形式，《少年派2》的故事又会流向何处、引发什么新的启发，最终都将回归孩子同爸爸妈妈的“双向生长”这一主题。

关于圈层受众的对标，

最好的定义就是“以内容定义”

而看向剧集立意之外，任双有提到，《少年派2》在准备阶段有不少困难，内容创造上的窘境是“四小只已经分开了之后就没办法聚在一起，咱们就无法写这个东西”。确实，想要连续第一部四小只之间“牵一发而动全身”的人物联系，必然要谨慎掌握第一部完播与时隔三年续集播出这两个时空状况之间的跨度。

在这一层面的突破点在于，剧中主人公的人生阶段同剧外观众适可而止的“同步”。

任双有表示，“续集《少年派2》距离第一部的播出间隔三年，而续集一开篇便叙述了四小只从学校跨入社会，这一段内容刚好可以对应这一时间跨度上。”从观剧集体来看，当年《少年派》播出时刚刚完毕高考的学子们，时隔三年也刚好或行将面对着这一人生阶段。而再看剧中内容所涉及到的，包含就业问题、人际交往、职场议题、家庭联系，也正是广泛的来自社会，包含人生生长进程中的共性论题，“看过《少年派》的朋友，他们跟着年龄增加也将切身面对种种这些问题，假如咱们电视剧里刻画出来的人物经历都是一往无前，那反而不行实在。”

作为总制片人，任双有清晰认识到，唯有深入的共识和共情，才能从心理上靠近社会。

“共情是咱们当初做这样一个系列著作的初衷，从大家的日子动身，深入群众的日常日子，由此拉近与观众的距离，从而成为观众的‘嘴替’”，满足当下快节奏、强压力日子之下群众的表达欲，而且尽或许的把日子中的温暖扩大，为大家供给更多的心情价值。”足以洞见，“这确实是一场养成式观剧体会，是剧中人同观众的陪同与生长。”

当下的剧集商场，贰零壹陆在是否需求前置做好剧集的对标圈层这一方面的考虑自有建议。“我对这种所谓圈层的概念其实不是特别认可，在无论是什么样的体裁和类型，咱们都会把要点放在‘深耕日子’上，咱们更想直观地反映一些日子中美好的东西。”实际主义以实在为基，配以温暖人心、启迪人生的正面力气，无法照搬日子更不能局限于实际，呈现对日子进行一种停止的表达——只见困难而不开创处理之法，创造者需求具有观察日子的敏锐度，分析日子的理性和睿智，关于日子实质的认同和对未来日子的希冀。这既是实际主义体裁最本真的魅力，也是《少年派》系列IP剧集雅俗共赏，无心插柳却反响不俗的成因，正如任双有所说，“许多人看完片子之后说，这儿面的情感很干净，看完都想谈爱情了！这或许就是‘非工业糖精’的魅力。所以，剧集或许会高于日子、会更美好一点，但它不会失真，反而非常天然，这一定是咱们观众向往的东西。”

影视职业的隆冬，实则是疫情带给人们心灵上隆冬的外在体现，“疫情关于咱们而言确实是实际存在却不得不去面对的困难，期望影视职业可以挺过隆冬，更绚烂地走下去，而作为创造者，只需深耕日子和内容，只需把著作做好，那么还是有很厚的外套来穿的。毕竟，好的内容一向会得到认可。”